来得很晚 但我笃信它不可期的到来 它会下得很大 像是在无数的苦难中压抑 却在一声淡淡的晚安后 决堤的泪水 它终将覆盖一切的色彩 以保护的名义 将它们占有和吞噬 包括和它一样的白 我没有勇气用指尖的温度 戳破它意义的窗纸 它将一切无分别地盖住 我不知我手下被盖住的 它是想保护 杀戮 还是埋葬 我没有勇气用矫捷的步履 跟从雪地上悠长的足印 它将一切无分别地盖住 我不知我要跟从的足印 将把我引向家 远方 还是万丈悬崖 我终将遇见这样一场雪 它以轻的名义 嘲笑着夏夜暴雨的沉重 夏夜的暴雨冲不掉的污秽 就让冬天的雪来掩埋 到最后一首诗，“大画师”不再解释他杀戮的原因，这些似乎已经不再重要。左汉读罢，呆立良久。他读出了“大画师”的信念和迷惘、坚忍和脆弱、压抑和爆发、残酷和善良。他似乎完全不了解“大画师”，又似乎完全了解。他也曾经历彻底的悲伤和迷惘，以及悲伤和迷惘之后前途未卜的选择。只有经历过那种选择的人，才会读懂“大画师”。 你到底是谁？他捧着纸的手微微颤抖。 墨香丝丝缕缕，在他鼻尖潆洄流转。又一阵愣神后，他意识到不能再这样耗下去。“大画师”已经彻底完成作案，但这件事还远没有结束，他依然逍遥法外！突然攥紧的神经让左汉后背沁出一片薄薄冷汗，他暂时放下a4纸，重新回到五幅血画前。 五幅画摆满一地，不难发现“大画师”展示了迥异的临摹手法。在和原作神似的基础上，《富春山居图》笔墨比原作更加润朗绵长，在有意强调原作的优点和特色，体现了他对原作重点特征和精神的深刻理解，比一般画者高出一座喜马拉雅；《早春图》则几乎与原作一模一样，每个细节纤毫毕现，栩栩如生，体现了“大画师”在临摹上深厚的功底、高超的技巧；《万壑松风图》由于原作笔迹过于繁复，而“大画师”作案时间太少，他采用提取原作符号和意象的方法，在笔画上做了很多减法，却在气势、元素上分毫不减，这体现了他超群的提炼和再创作能力；《鹊华秋色图》中，“大画师”自行修改画面构图，将原本赵孟頫画错的地理问题纠正过来，将被画在黄河同一岸边的鹊山和华不注山用一片大水隔开，体现了他尊重事实而不迷信前人的科学态度，以及对书画背后历史的深度考究。Ｍ.bｇＭBuIlDｉｎＧ.ＣｏＭ